文/陈肖俊

堂姐的力作——子兮如斯文化行馆如期开张了，我心里的忐忑不安由此也去了大半。

对于堂姐和她的子兮如斯，我一直抱有一份担心，生怕某个闪失，耽误她的大事。早在四五年前，我在商务局任职，举着“引老乡回家乡建故乡”的大旗，把堂姐从广州邀请回资兴，投资两亿元兴建子兮如斯文化行馆。

在我经手的所有投资协议里，唯独这个项目只字未提优惠政策。堂姐说：“反正那点优惠也无济于事，干脆算了。我们是亲戚，免得日后遭人非议。”签约那天拍照留念，我笑得很是勉强，我不太确定自己是不是在“大义灭亲”。

当时，我心里很没底，因为我觉得堂姐的家乡观念偏淡，桑梓情怀不够浓郁。堂姐生长在资兴矿务局，不是生长在我们资兴农村，几乎不谙乡下的人情世故。大学毕业回矿里教了几年书，她便身轻如燕地飞向了比湘南还南的南方。从此异乡成为家乡，家乡模糊成异乡。

现在我才知道，这是一种曲解。譬如深藏地底的潜流，表面了无痕迹，却一刻不歇地隐隐向前，缺的只是一个喷薄而出的出口和契机。多年以后风雨归来，堂姐惊诧于那份被她一直忽略了的美。故乡的美，仿佛古殿堂墙上蒙尘太久的壁画，一旦抖落尘埃，清清爽爽都是故事，尽是华章。

东江湖温润如玉，俨然是挂在湘南大地胸前一颗硕大的翡翠。行进在环湖公路上，堂姐一度以为到了大洋彼岸美国的一号公路。等到置身于美得铺张的雾漫小东江，看那诗情漫卷、画意蒸腾时，堂姐感叹实在美得没有纹理。即便看惯了春风秋月，饱览过山高水长，还是由衷地赞不绝口：“家乡还有这么仙的地方！”

从那刻起，一个关于山水灵韵与诗意栖居的梦，便无可阻拦地在堂姐心中生长萌芽了。

照她起初的意思，也就简单地置一小院，斜斜地倚着一段湖山。尔后却是买了几亩地，拟建个临江静舍，收揽半江霞雾。最后，还是觉此可能暴殄天物，辜负了这方桑梓故土。加之没能架住我的一再力邀，理想无法左右地膨胀起来，并且一发不可收拾。索性腾笼换鸟，把那地退了，在千福塔脚下，东江古渡旁，拍了十四亩土地。决意要在千顷碧波与无边风月里，构筑一个对话自然、安放心灵的所在。

堂姐叫陈智红，她把行馆叫做“子兮如斯”。意在任时光流连，遣人生清欢。我总觉得除了欢喜这片山光水色，堂姐还有另外一番用心。后来堂姐说，她是想把子兮如斯当作一幅作品，呈献给家乡以及未来，也算是对自己的一个交代。

其实，堂姐一直从事的是IT以及相关贸易行业，于建筑方面相当陌生，属于没半毛钱关系的那种。建筑面前，完全是素人一个，白纸一张。理想的花朵藏在朦胧的意识里，怎样开花结果全凭她与设计师口头沟通交流。

选择，往往是一种颇具痛苦精神的取舍拿捏。在传统与现实风格之间，堂姐徘徊犹豫，一度想过魏晋风骨，唐宋眉眼，民国衣衫。庭院可以深深收藏整个月亮。终归还是觉得得其形易，得其意难，与周围环境反差过大，且还原率太低。她觉得仿得再好，也仅仅是“仿”，是赝品，而创新再差，还是“真货”。最后，她慢慢地偏向了现代风格。

左挑右选之后，她把设计的担子，交到了GWP源尚建筑手上。反复斟酌，几经酝酿，虚从实来，实从虚生。最后敲定以湘南水乡建筑语言为养分，撷取雾漫小东江高山灵水之韵，解构唱晚渔舟的形象。以简洁的手法，勾勒出一幅现代田园诗意空间。

整个设计高低起伏，错落有致，疏密相间，光影成诗。厚重巍峨的清水混凝土墙身，一如《尚书》般的阳刚拙朴。翩然欲飞的舟形云脊，仿佛《庄子》御风而行。庭院深深深几许，杨柳堆烟，竹韵潇潇，宛如被唐诗宋词温婉点染。

就整体而言，子兮如斯走的是小而精的路子。建筑面积不到两万平方米，就近找家公司也是完全吃得牢的。但堂姐不这么想，生怕本地的钩刀师傅不过硬，一个疏忽就会伤及理想，对不起眼前这方大好山水。于是工程总包交给了中铁二局，人马都从成都直接带了过来。整个工地川音一片，一不留神，你还以为到了巴蜀大地。

央企就是央企，活干得漂亮，即便是细微之处也彰显出“永远的开路先锋”本色。尽管屡屡遭遇湘南地质构造的复杂，施工过程不乏跌宕起伏，终归平安度过。

其实，堂姐是披着企业家外衣的文青，骨子里流淌的是风致浪漫。人生如海，商海苍茫，物质与精神碰撞并没能让她一直收藏的情怀走样。理想主义就是堂姐情绪世界的底色。当理想的光影投射到子兮如斯这个作品上，结果便是整个作品以清冷笔调、优雅章法，通过“一简则远、一远则幽、一幽则雅”的路径，用心而又显随意地抵抗着喧嚣与世俗。就连子兮如斯公区命名，也尽量往“隐居十六观”上靠，贯穿着理想主义的低吟试唱。

行馆门口矗立两棵国槐，比子兮如斯早到许多年。据权威部门年轮认定，大的几近六百年，小的也二百年出头。高大的槐树野藤缠身，杂草遍体，有段时间，奄奄然犹如病入膏肓。加之施工建设不可避免地伤及树的根系，眼见着就要“寿终正寝”。

堂姐为此非常揪心，请来省内顶级古树修复专家，从头到脚，由外到内，量身医治，悉心调理。那树倒也蛮争气，终于死里逃生，重新容光焕发，又有了盘根纵横的高古，风动枝头的旖旎。今年的槐花开得尤其喧闹，暗香浮动，气象万千。

国槐浓荫下，是叫作“访庄”的茶室。外地收集过来的老旧火砖，砖色深深浅浅，斑斑驳驳，全是岁月洗礼的痕迹。宋式小院摆放着各地张罗过来的老物件，满满当当的怀古幽思。茶台完全不同于眼下流行的原木大板，堂姐嫌那既横且俗，用的是清早期的老旧文案。我说那能坐几个人，姐说喝个清茶，又不是打老虎，要那么热闹做什么。

访庄里只有挂在墙上的几个字是新的，那是我托人请王镛先生题写的“子兮如斯”。字稚拙粗放，率真清新。堂姐起初未置可否，两三月后才点头，说还真是耐看，越看越好，甚至还有点孩子气。我悬着的心才算安妥，总算没有推荐错。

堂姐是个讲究人，担心自来水性硬，决计要做口泉眼，“谱泉”便因此而生。就在访庄窗前，径直用竹勺取了泡茶，因为是从百十余米的地底盈盈而来，无比清冽。水茶相逢，相互成就。谱泉泡过的绿茶清新可人，红茶温柔甜暖，黑茶老实厚重，白茶低调谦和。各得其所，各养其心。不经意间，就可以把喝茶的时光，提携成为一段天然的福气。

谱泉里更多的水是流向荷池养鱼浇花了。那鱼也因此变得精怪，平日悠闲自得，一来人就倏地躲闪于荷叶底下，根本懒于见人。

庭院里的花花草草，多半系出名门，个个英姿勃发，一副阔步春风的模样。最讨人喜欢的还要算门厅旁侧那棵虬劲的黑松，斜斜地衬托在高冷的清水混凝土墙前。进退之姿，留白之境，远近之隙，浓淡之间，一切都是恰到好处，天生一幅空灵的山水写意。

庭院边上的竹子，一丛丛，一列列，出落得亭亭玉立，青翠怜人。清风过处，竹影婆娑。曲径通幽，把子兮如斯装扮得出尘脱俗。

行馆建有戏台，取名“味象”。戏台三面配以水镜，微波荡漾，颇有意境。咿咿呀呀的声腔里，倒映出多少戏里戏外，粉墨人生。逢了周末，不时有些弹琴奏乐，唱戏吟曲。或高亢旷远，或清亮缥缈，天地清籁之中，人心渐渐幽微。

如若不懂音律，你便可以去“酿桃”喝杯酒，到“浣墨”看会书，上“集雅”当一回臭棋篓子，呆在“画苑”涂会鸦……

“雾起时，我就在你的怀里。”我一直觉得席慕蓉这首《雾起时》，是为雾漫小东江量身而作。建议堂姐将此镌刻在古渡石碑上。堂姐不语，却是照着雾漫小东江的样子，微缩至大堂，唤作“雩雾”。巧夺天工之神韵，堪称整个行馆的画龙点睛之笔。客人步入行馆大堂，往往是情不自禁地发出一声声赞叹与惊呼。

因了文化行馆，堂姐四处淘宝，小到茶碗，大到柜床，重如石雕，轻如绢扇。不管成色几何，看着心痒就想拿下。

堂姐的完美主义，还体现在客房上。好多东西，都是做到顶配。子兮如斯客房里的各种品牌于我而言，大多闻所未闻，陌生得紧。有识货的朋友，说都是百里挑一的好东西。搞得我试睡那晚兴奋得过头，竟整夜无法安然入睡，心底连骂自己没有出息。

行馆已经开张营运了，堂姐仍旧在不停地打磨她的作品。她的理想是，客人入住子兮如斯，给闻得到香的人以香，给听得到雨的人以雨，给抓得住风的人以风，给掬得到雾的人以雾，给触得到心痛的人以美和忧伤，给牵着手在水边漫步的人以爱和浪漫。各得其美，美美与共。

一枕烟波画，半卷水墨诗。不负家乡不负己，子兮如斯，是堂姐与家乡的一场双向奔赴，是堂姐心心念念的诗和远方。